傑作《奪取基督》第一版 米開朗基羅·梅里西（Michelangelo Merisi）被稱為卡拉瓦喬的作品將在70年後向公眾展出。 展覽可於以下地點參觀 阿里恰基吉宮 （羅馬）， 14年2023月7日至2024年XNUMX月XNUMX日。 該作品已完全修復，僅於 1951 年在米蘭王宮展出，由 Roberto Longhi 策劃。 修復工作可以去除各種重新染色並確認畫家的絕對親筆簽名。
該展覽由 文化部 並在以下組織的支持下組織 會議德爾馬基金會（CREA、文化、宗教、藝術） 和文化協會 聖弗洛里亞諾迪伊萊吉奧委員會。 目錄，印刷者 德盧卡藝術出版社, 資金來源為 Castelli Romani 和 Tusculum 的 BCC 基金會。 該裝置的策劃者是 全球本土化專案諮詢，在世界許多國家推廣藝術展覽。 展覽將於稍後抵達那不勒斯。
由建築師和藝術史學家 Francesco Petrucci 策劃
「基督被奪走」展覽由建築師和藝術史學家策劃 弗朗西斯科·佩特魯奇貝尼尼和羅馬巴洛克最偉大的專家之一。 由於其特殊性，義大利文化遺產部長於 2 年 2004 月 2003 日頒布法令，將這幅畫作為國家隊特別關注的作品。 XNUMX 年向羅馬古董商購買 馬裡奧·比格蒂，這幅畫被認為是 正如羅伯托·隆吉 (Roberto Longhi) 在 1943 年所寫，這是馬太收藏中失落的卡拉瓦喬畫作的最佳複製品。
隨著修復工作的完成，作品的非凡品質明顯顯現出來，其特徵是一段充滿麻煩的過去，由看似合理的所有權變化和可疑的保守幹預組成。 結果，學者們開始相信，塞爾吉奧·貝內代蒂(Sergio Benedetti) 於1993 年在都柏林愛爾蘭國家美術館發現的複製品就是梅里西的原型。2004 年，一個很長的法律案件開始將梅里西的原型歸因於梅里西的原型。作品的實際所有權直到 2022 年才結束，並承認了 Bigetti 的理由。 該作品至少有兩個版本：一個在阿里恰展出，一個在都柏林保存，一個（可疑）在敖德薩展出。
工作複雜且麻煩
建築師彼得魯奇在評論《奪走基督》時表示：「這無疑是卡拉瓦喬在羅馬時期私人創作中最複雜、也是最麻煩的作品。 這件作品由西里亞科·馬泰(Ciriaco Mattei) 於1603 年支付給卡拉瓦喬(Caravaggio)，卡拉瓦喬(Caravaggio) 在1602 年創作了這件作品。這件作品有著顯赫的出處，因為它來自卡拉布里亞(Calabria) 的魯福(Ruffo) 收藏，後來被古董商和私人收藏。收藏家馬裡奧·比格蒂。 它只在 1951 年米蘭卡拉瓦喬大展上展出過一次，但之後就再也沒有出現過。”
（照片：卡拉瓦喬被詛咒的畫家，Facebook 頁面；維基百科；Palazzo Chigi di Ariccia，Facebook 頁面）
