“萊科的基督” 是偉人創作的作品 達芬奇. 經過多年的研究和爭論 血素描 家族所有 加洛-馬佐萊尼 萊科，現在確認已經到了。 感謝達芬奇專家進行的一項研究， 安娜麗莎迪瑪利亞數學的 娜塔莉波皮斯 和索邦大學的名譽教授 帕里斯·讓-查爾斯·波美侯 （其結果隨後由“開放科學”，世界上最重要的科學期刊之一），可以證明萊科的基督也存在同樣的情況 寬高比系統 這在列奧納多·達·芬奇的其他作品中都有發現。 該研究證實了迪馬利亞一直堅持的觀點，即這背後 精彩素描 有佛羅倫薩大師的手。
師父與弟子們分享他的知識和經驗。 因此，即使是當今最專業的人也很難用肉眼區分列奧納多的作品和他的學生的作品。 然而，這位佛羅倫薩天才擁有並使用了一位少校 技術掌握 e 測量和比例的科學，這使他的作品與眾不同。 在他早期的佛羅倫薩時期，列奧納多使用了與他的老師韋羅基奧相同的比例。 這可以在例如肖像中看到 Guinevere de Benci。 由專家 Nathalie Popis 和名譽教授 Jean-Charles Pomerol 進行的一項數學研究實際上表明，有 相同的測量 在列奧納多的畫作和 Ginevra de Benci 的大理石半身像 韋羅基奧 (Verrocchio)拿著花束的女士”）。 列奧納多將這些比例教給了他的學生，但在他追求完美的過程中為他的作品修改了這些比例。
萊科的基督：作為真實性證明的數學完美
儘管有很強的相似性，但高精度的數學研究使得有可能突出 肖像觀念的差異 列奧納多·達·芬奇和他的弟子們製作的。 其中脫穎而出的 眼距. 在師父的弟子畫像中是這樣的 更加突出 並導致 黃金矩形 下降到下巴的水平。 這些長方形，在列奧納多的作品中，反而停止了 在嘴巴底部，無論模型的形態和肥胖程度如何。
萊昂納多一直在他的作品中追求數學上的完美，這讓他重新發現了黃金比例。 從這個意義上說，最具典範的作品是“維特魯威人“和”理想之馬”，最近在私人收藏中發現。 當疊加時，這兩個設計確實顯示 相同的比例, 註冊於 黃金矩形, 他們的成員被放置在同一個地方。
萊昂納多的兩部作品見證了他的新柏拉圖主義信仰，這種信仰預設了所有存在物之間的聯繫，這種聯繫來自神性的共同統一. 在他所有的肖像畫中都能找到突出神聖獨特性、體現完美與和諧的願望，包括 萊科的基督. 列奧納多·達·芬奇 (Leonardo Da Vinci) 遵循嚴格的規則，這使他有別於他的門徒。 佛羅倫薩大師為實現他的肖像而構思和使用的通用措施是獨一無二的 他們從未被其他畫家所採用。 這些也在萊科的基督身上被發現，因此展示了作品是如何創作的 毫無疑問 出自達芬奇之手。
